1.1976年4月5日前后，北京天安门广场爆发了一场气壮山河的群众性诗歌运动。诗歌是被广泛运用的方式。这些诗词，在当时被广泛抄录传播。在广场张贴、传抄的诗词被指控为“反动诗词”：“是彻头彻尾的反革命煽动” 童怀周：《天安门诗抄“文革”美学日常生活化和诗歌政治化在另一向度上的典型体现。对于独立的思想和写作方式的坚持，对当代诗人应该说具有持久的启示意义。
2. 90年代文化界最显著的特征就是知识分子群体价值立场的分化，以及由此引发的一系列文化论争。“人文精神”论争是其中涉及面最广、影响最深远的一次思想交锋。论争的缘起是1993年王晓明等人一篇题为《旷野上的废墟——文学和人文精神的危机》的文章，文章主要就当代文学中精神的萎靡，作家人格的退化以及文学的市场化等文化现实提出批评，并以“人文精神的危机”来概括当前的文化状况。这篇文章引起了文化界的关注并形成了一场持久而广泛的论争。但因为对“人文精神”这一概念在理解上存在歧异，即使同一阵营内部也不同，因而讨论无法在同一个理论层面上展开学理的对话。”
3.在1985年，北大的黄子平、陈平原、钱理群联合撰文《论“二十世纪中国文学”》，直接突破了现代文学30年的狭隘格局。1986年，李泽厚的《启蒙与救亡的双重变奏》为中国现代文学史甚至整个中国现代史的重写提供了范式性的理论框架。1988年，文学界正式提出了“重写文学史”的口号。同年4月，《上海文论》开辟专栏，申明“重写”的意义是“要改变这门学科原有的性质，使之从从属于整个革命史传统教育的状态下摆脱出来，成为一门独立的审美的文学史学科”，改变过去那种文学史编著中的“非科学的思维定势”。该观念是年轻学者在文艺理论和批评方面积极探索的一次大胆深入的挺进。
1.A 2.C 3.A 4.A 5.A
新时期小说摆脱了“文革”中文学依附于政治的局面而回到文学本身，开始按照自身的规律和特点来发展，内容上回归到展现人性的主题。它经历了几个发展的阶段：
（1）伤痕小说的创作。“文革”后，一批旨在批判、揭露“文革”以及极“左”路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。代表作品有刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》。
（2）反思小说的创作。这类小说通过艺术概括，深刻地揭示出极“左”思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的历史教训，启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧重演。反思文学具有较为深邃的历史纵深感和较大的思想容量，揭露和批判极“左”路线、反对官僚主义，揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际，刻画悲剧人物性格是它们共同具有的特色。代表作品有高晓声的《李顺大造屋》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、王蒙的《布礼》、谌容的《人到中年》等。
（3）改革小说的创作。随着改革开放的展开，出现了一批关注改革中出现问题的小说。这些小说的特点是具有强烈的时代意识和现实关注，着力塑造典型的改革人物形象，对改革中出现的问题产生担忧，以及改革必行的坚定信心，艺术上风格粗犷刚健、充满激情，表现出阳刚之美。代表作品有蒋子龙的《乔厂长上任记》、《开拓者》、《燕赵悲歌》，张洁的《沉重的翅膀》等。
（4）寻根小说的创作。在拉美文学大爆炸后，中国文坛的创作出现了寻根热。这些作品以现代意识观照现实与历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示抽象等手法，丰富和加深作品的文化意蕴。代表作家有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》、李杭育的《最后一个渔佬儿》、张承志的《黑骏马》等。
（5）新写实小说的创作。20世纪80年代中期，出现了一批作品，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。它对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。追求“零度情感”的叙述态度，力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作品有刘震云的《一地鸡毛》、方方的《风景》、池莉的《烦恼人生》、刘恒的《狗日的粮食》等。
（6）先锋小说的创作。20世纪80年代中期，文坛上一批作家开始以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性。它打破了传统小说的拟真性、公开暴露小说的虚构本质；取消情节之间的因果联系；让幻觉、幻想和现实混在一起，真假难辨。这些实验小说是批评家对于一种创作倾向的概括，也有人称之为先锋小说，其在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。这些作家有：马原、莫言、残雪、格非等。代表作有：马原的《冈底斯的诱惑》、《虚构》、《拉萨河的女人》；余华的《十八岁出门远行》、《四月三日事件》、《现实一种》；残雪的《山上的小屋》；格非的《迷舟》等。
（7）新生代小说的创作。进入90年代，一批六七十年代出生的作家创作了大量的作品。他们在边缘处写作和叙述，最大限度地发挥自己的想象力，以一种平和、同情、超越的心态来观照生活。他承继了先锋小说对于叙事的重视，同时也开始修复先锋小说那种与生活的分离状态，避免了凌空高蹈的空洞叙述。代表作品有：毕飞宇的《青衣》、陈染的《私人生活》、林白的《一个人的战争》等。