1.1997年12月，中国作家协会主办的"鲁迅文学奖"单项奖中的诗歌奖评选揭晓，共有8部出版于1995-1996年问的优秀诗集获奖。它们是李瑛的《生命是一片叶子》、匡满的《今天没有空难》、韩作荣的《韩作荣自选诗》、沈苇的《在瞬间逗留》、张新泉的《鸟落民间》、王久辛的《狂雪》、辛茹的《寻觅光荣》、李松涛的《拒绝末日》。这些作品涵括了老中青三代诗人的创作，基本上代表了90年代新诗创作的整体水平。它们在风格上呈现出很大的差异性，有现实主义的，也有现代主义的，有主要对民族诗歌传统进行发掘和弘扬的，也有对外因诗歌艺术经验进行广泛借鉴的--从而体现出新诗创作的多元风貌。
2.《野人》被作者称为"多声部现代史诗剧"，时间上下几千年，戏中有四条平行的线：生态问题、寻找野人、现代人的悲剧、《黑暗传》的发现，这些台有不问内容的线索交织在一起，构成一种复调。贯串全剧的寻找野人事件，是人类迷惘和痛苦的象征。《野人》突出地体现了作家对现代戏剧的艺术探索。全剧三章，由跳跃大的三十多段戏构成，作家突破中国传统话剧写实时空的艺术规范，根据人与自然关系的总意念，运用音乐中对位与对比的原则，自由地调度戏剧场面。每一戏剧场面的出现，其环境、背景都通过演员的表演来确定，特别其中有些场景不过是人物意识流程或心绪的外化。
3. 张中行以《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》成为文人散文的代表作家之一。张中行在园内有"杂家"之誉，曾任教于中学、大学，长期从事编辑工作，著述多为语言方面。80年代伊始，陆续撰文，记30年代前期以北京大学为中心的人与事，得章太炎、黄晦闻等60余篇，结集为《负暄琐话》；其后，又著文50余篇，结集为《负喧续话》；以后又有《负喧三话》。关于这类文章写作的动因，张中行在《负喧琐话》之《小引》中说："有时想到'逝者如斯'的意思，知识已成为老生常读，无可吟味，旋转在心里的常是伤逝之精。华年远去，一事无成，真不免有烟消火灭的怅惘。"但"并没消灭净尽，还留有记忆。所谓记忆都是零零星星的，既不齐备，又不清晰，只是一些模模糊糊的影子。影子中有可传之人，可感之事，可感之情，总起来成为曾见于昔日的"境"。
1.A 2.C 3.C 4.A
1，要点：思想方面：（1）深沉的文化忧患意识；（2）厚重的历史感；（3）理性精神。,艺术方面：（1）他的行云流水、华丽雍容、时时在变化中可见思维的机智的散文语言；（2）采用小说式的叙事形态。
2.艺术特色：清新俊逸而含蓄的艺术风格，诗化散文。①讲究艺术构思。善于大处着眼，小处落墨，抓住一人一事、一景一物，生发联想和想象，洞隐烛幽，见微知著，使作品的思想得到寓大于小、寓远于近的艺术表现，因而具有诗的视角和诗的容量。 ②注重创造诗的意境，境界优美，诗意盎然。杨朔的很多散文用诗的比兴手法，托物言志、借景抒情，以创造诗的象征比附的境界，往往一段对话、一个场面、氛围，精炼几笔就能勾画出一种优美境界。 ③讲究艺术结构。一般采用曲径通幽、“卒章显志”的园林式结构，于云遮雾障中间峰回路转，层层叠叠，变化多端，显得缜密精巧，引人入胜。同时，他又善于运用虚实、隐显、疏密、抑扬、张弛等艺术辩证法，对各种材料进行剪裁、缝合、布局和组织文章的波澜。④语言具有凝练、洒脱、优美、清婉的特点，讲究炼字。局限：缺乏忧患意识、批判意识，回避了现实生活中的矛盾和冲突，有粉饰生活的倾向；构思模式雷同，“物—人—理”的三段结构等。
（1）《随想录》是巴金文学道路上的又一座丰碑，同时，它为新时期散文树立了说真话的榜样，扫除了长期在文坛上存在的夸饰现象，为现实主义传统找到了转机，是新时期散文中一部“里程碑式的作品”，它的影响和价值远远超出了文学作品本身的范畴。
（2）“说真话”是《随想录》最为显著的特色，强烈的“说真话”意识促使巴金对自己的过去进行了严格的自审和反思，体现了一代文学宗师在身经历史灾难之后所表现出来的光辉的人格力量。
（3）《随想录》中，打动人心的还有动乱之后，作家回首过去时流露在字里行间的深沉的悲痛情感，文章在平实质朴的语言之中蕴涵深情，自有一种感人肺腑、撼动人心的力量。