1.非虚构写作兴起于20世纪60年代的美国，风靡一时，被誉为“第四类”写作，一种新的文学可能性，一种介于新闻与小说之间的写作方式。 1965 杜鲁门·卡波特提出了“非虚构小说”的概念。
2.生态文学是反映生态环境与人类社会发展关系的文学，是探寻生态危机的社会和文化根源的文学，作家在生态文学作品中深刻反思环境问题与生态危机出现的原因，探讨人类实现科学发展和可持续发展的可能途径，因而具有鲜明的生态伦理倾向：反对形形色色的人类中心主义，在表现自然与人的关系时，特别重视人对自然你的责任与义务，急切地呼吁保护自然万物与维护生态平衡，热情赞美为生态整体利益而做出的自我牺牲。
3.（一）由个体化、私密化、先锋姿态向现实主义回归，重新建构文学与现实的联系，对人类的生存环境、人的社会困境的审视（生态文学、底层文学、非虚构写作等）。
（二）文学疆域日益开放，重新建构与世界文学的联系（海外华人文学的兴盛、莫言获诺奖）。
（三）文学观念、文体形态多元化，打破边界（雅俗融合的趋势：《人民文学》等纯文学杂志对网络文学的接纳，如新科幻小说、新谍战小说、郭敬明等80后小说，跨文体写作）。
1.C 2.D 3.A
1.（1）生态文学是以生态系统的整体利益为最高价值的文学，而不是以人类中心主义为理论基础、以人类的利益为价值判断之终极尺度的文学。（“感时花溅泪，恨别鸟惊心”） 生态文学/环境文学的区别：环境文学的逻辑起点不是生态整体主义，而是人类中心主义的自然观。“环境是一个人类中心的和二元论的术语，意味着我们人类在中心，周围由所有非人的物质环绕，那就是环境。与之相对，生态则意味着相互依存的共同体、整体化的系统和系统内部各部分之间的密切关系” 。
（2）生态文学是考察和表现自然与人的关系的文学，生态责任是生态文学的突出特点，特别重视人对自然的责任和义务，急切地呼吁自然万物和维护生态平衡。
（3）生态文学是探寻生态危机的社会根源的文学。文明批判是许多生态文学作品的突出特点。人与自然的关系——人类的思想、文化、经济、科技、生活方式、社会发展模式上（自然生态、社会生态、精神生态、文化生态）核心问题：人类的文明和发展究竟出了什么问题？人类应怎样对待自然并消除生态危机？生态文学对人类中心主义、二元论、征服和统治自然观、欲望动力观、发展至上论、物质主义、浪费主义等思想观念，对破坏生态平衡的自然改造、涸泽而渔地榨取自然资源的经济发展、违反自然规律和干扰自然进程的科技创造、严重污染自然的工业化和农业现代化、大规模杀伤武器的研制等现象提出了严厉批判。
（4）许多生态文学作品表达了人类与自然万物和谐相处的理想，预测了人类的未来。生态理想和生态预警是许多生态文学作品的突出特点。回归自然是生态文学永恒的主题和梦想。
2.自觉警惕三种写作陷阱：意识传统文学的纯粹虚构式写作，二是以时间为中心的新闻式写作，三是传统的报告文学写作。
非虚构小说试图在小说中融合新闻报道的细致观察、客观视角和小说的形式技巧，在报道中带入记者的个人看法和通常在小说里才能发现的道德观点。
非虚构小说作者选择在真实材料的摆放、剪裁、结构中运用文学技巧，如再造场景、伏笔、双线结构等，包括对想象力和戏剧性的坚持。
非虚构小说的共同之处：关注和描绘政治、经济、文化领域所谓的中心话语之外的 生活和事件，展现出对中心经验的逃离和偏移，展现出真实经验的残酷性，为被话语强权遮蔽了的非中心代言，而不是歌功颂德。
1.真实性范畴：内容的真实性——不仅必须在文本中表达真情实感和真实观念，还应该特别强调对社会生活的真实面目高度尊重，不得虚构任意篡改。呈现的客观性——不仅包括了文本内容的真实性，还隐含着作者叙事立场的公正性，要求作家的主题价值观念和书写风格尽可能趋近生活客体的本质，呈现给读者以独特的真实感和现场感。例如梁鸿《梁庄》、孙惠芬《生死十日谈》。
2.真；实与虚构。真实性：寻访调查的方式进行写作，地点、人物真实虚构性：“杂取种种人合成一个”。总之，没有绝对的真实，也没有绝对的虚构，一切虚构文学都来自源于生活，一切非虚构文学都经过作者的主体意识过滤。
海登·怀特在谈到历史学家所陈述的“事实”时认为，历史学家必须 认识“事实”的“虚构性”，所谓的“事实”是由论者先验的意识形态、 文化观念所决定的。那么，我的“先验的意识形态”是什么呢？苦难的乡 村？已经沦陷的乡村？需要被拯救的乡村？在现代性的夹缝中丧失自我特 性与生存空间的乡村？我想要抛弃我的这些先验观念(后来的调查表明， 这是非常艰难的事情，你的谈话方向无一不在显示你的观念，并试图引导 你的谈话对象朝着你的方向思考），以一个怀疑者，对或左或右的观念保 持警惕，以一个重新进入故乡密码的情感者的态度进入乡村，寻找它存在 的内在逻辑。当然，这仍然只是一种努力，因为你必须要进行语言的“编 码”，要把许多毫无联系的、没有生机的材料变成故事，要经过“隐喻” 才能呈现给大家。这一“隐喻”的过程本身已经决定，你的叙事只能是文 学的，或类似于文学，而非彻底的“真实”。——梁鸿《中国在梁庄 前言》 。