1．五四时期，一些戏剧家提出“爱美的”口号，其意思是 ( ) 。
A. 浪漫的戏剧 B. 非职业戏剧 C. 唯美的戏剧 D. 职业的戏剧
答案解析：B。“爱美的”由英文“Amateur”（业余的）译来。
2.话剧最初被称作（ ）。
A．文明新戏(“新剧”) B．爱美剧 C．歌剧 D．戏剧
答案解析：A。“话剧”是1928年洪深提议使用的，用来统一当时戏剧的称谓。
3.现代最早的白话新剧剧本是（ ）。
A.《终身大事》 B.《泼妇》 C.《幽兰女士》 D.《咖啡店之一夜》
答案解析：A。胡适于1919年3月发表的独幕剧《终身大事》是中国最早的现代话剧。
4.下列剧作是田汉作品的为（ ）。
A．《赵阎王》 B．《获虎之夜》 C．《三个叛逆的女性》 D．《幽兰女士》
答案解析：B。《赵阎王》作者洪深、《三个叛逆的女性》作者郭沫若、《幽兰女士》作者陈大悲。
5.被誉为民族新歌剧创立过程中的里程碑的是（ ）
A．《兄妹开荒》 B．《白毛女》 C．《刘胡兰》 D．《赤叶河》
答案解析：B。1945年,歌剧《白毛女》成功上演，是民族新歌剧创立过程中的里程碑。
6．“文革”中的样板戏，有许多都是根据原有的现存剧目改编的，其中，根据沪剧《芦荡火种》改编的京剧是( )。
A．《杜鹃山》 B．《红灯记》 C．《龙江颂》 D．《沙家浜》
答案解析：D。1963年，北京京剧团接受了改编沪剧《芦荡火种》的任务，改编后《芦荡火种》的京剧最初取名为《地下联络员》，后由毛泽东主席定为《沙家浜》。
7.以下几个人物哪一个没有在《雷雨》中出现（ ）。
A．曾沧海 B．周朴园 C．四凤 D．鲁大海
答案解析：A。曾沧海是茅盾《子夜》中的人物。
8.被曹禺认为“最具有雷雨性格”的人物是（ ）。
A．周朴园 B．繁漪 C．鲁侍萍 D．鲁大海
答案解析：B。繁漪是“一个最具有雷雨的性格”的人物，“她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨”。
9．老舍的《茶馆》是一部（ ）。
A．独幕剧 B．现代京剧 C．多幕话剧 D．三幕话剧
答案解析：D。《茶馆》共三幕，每幕戏都取用同一个场景。
10.下列作品中不属于曹禺话剧作品的是（ ）。
A．《雷雨》 B．《日出》 C．《原野》 D．《家》
答案解析：D。《家》的作者是巴金。
1.春柳社
答案解析：1906年冬由中国留日学生组建于日本东京，因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩等。1907年正式公演《黑奴吁天录》，这是春柳社最有代表性的一次创作活动，演出在东京引起了轰动，其影响达于国内。
2.社会问题剧
答案解析：五四新文化运动后首次出现在中国剧坛上的一种现代戏剧，这种剧突出地反映了人们关注的妇女问题和婚姻问题。胡适的《终身大事》、丁西林的《一只马蜂》是其发端。这种剧是在文学为人思想影响下，同时也受易卜生戏剧影响的结果。这种剧情节简单，冲突单纯，人物形象比较单薄，形式多为独幕剧。
3.样板戏
答案解析：样板戏是指文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。其代表性的作品有京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《杜鹃山》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等剧目。
1.简述《雷雨》戏剧冲突。
答案解析：
（1）情感的冲突
a.周朴园与侍萍。周朴园与侍萍的冲突在三十年前就已经形成了，当侍萍被周家赶出来的时候，跳河自杀的时候，为了孩子和生计两次再嫁的时候，对周朴园的仇恨已经积聚到极点，当在周公馆在次见到周朴园的时候，周朴园狡诈，丑恶的嘴脸再次呈现出来，在见到鲁大海带领着工人来谈判时，被无情的奚落并镇压时，让侍萍再一次看清楚了周朴园。
b.周朴园与蘩漪。受到封建礼教的残害，在封建礼教的束缚下，年轻的蘩漪嫁给了周朴园，同时由于身体不好，周朴园经常逼她吃药，从而使蘩漪渐渐失去了对生活的希望，现实生活的束缚让她极为厌烦。
c.蘩漪和周萍。蘩漪疯狂的爱情是对周朴园的一种报复，同时也是对封建礼教的一种反抗，但由于周萍的懦弱与退缩，害怕封建伦理观的批判，在与蘩漪的爱情中选择了逃避，从而激起了蘩漪对爱情的更加疯狂的追求，与对四凤的排斥与厌恶，又导致了一个无法实现的爱情悲剧。
d.周萍、四凤、周冲。周萍因为逃避与蘩漪的不伦关系，爱上了周公馆的侍女四凤，在与四凤的爱情中，本以为是一个圆满的爱情，最后却明白了两人是同母异父的兄妹，而此时四凤已怀孕，于是又知道了一个无法跨越的感情鸿沟，也是冲突的最高点。在这个爱情中，周冲对四凤的纯真的感情，为沉闷的情感基调增加了一点明亮色彩。当周冲与周萍的情感形成冲突时，他又毅然得选择了放弃，最后当所有冲突达到无法调和时，选择了悲剧的命运。
（2）阶级的冲突
阶级上的冲突主要体现在具有封建性的资本家性质的周朴园与工人阶级代表鲁大海之间的冲突。周朴园与鲁大海本是父子关系，但周朴园因为利益、地位在一开始却否认了他们之间血缘关系，因为他们处于不同的阶级立场，而且是处于相互对立的阶级立场上，这来自于那个时代本身的阶级矛盾，这个冲突本身就明显的存在且无法调和。
（3）人物关系上的冲突
a.周朴园与鲁大海既是雇佣关系，又是阶级对立的关系，同时又是父子关系；
b.侍萍与周萍是家庭地位悬殊的阶级对立关系，劳动人民与剥削者的关系，是自己心爱的女人的母亲，同时又是母子关系；
c.蘩漪与周萍既是后母与儿子的关系，也是乱伦的情人关系；
d.周萍与四凤既是主仆关系、爱人关系，同时又是同母异父的兄妹关系。
这种种的在人物关系上的冲突构成了《雷雨》的特色，同时也因为这些关系和冲突无法调和，最终使剧发展到了高潮。
2.简析《雷雨》中蘩漪的人物形象。
答案解析：繁漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
（1） 她是五四运动以来追求妇女解放,争取独立、自由的新女性代表，她敢爱敢恨,对周家人人都怕的周朴园,也不放在眼里。
（2） 但是，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下常常无助、自卑、甚至自虐，这是蘩漪无法摆脱的弱点。
（3） 蘩漪这一悲剧形象是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
（4） 剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程，在这个悲剧女性身上闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
1.以《茶馆》为例，分析老舍的“京味”文学的特点。
答案解析：以《茶馆》为例，老舍的“京味”文学具有一下几个特点：
1.形散而神不散的结构
《茶馆》的谋篇布局独具匠心。全剧没有贯穿到底的矛盾斗争，是一出以人物带故事的话剧。它由几乎没有联系的几个小故事组成。幕与幕之间在情节上的联系，表面上看是不太紧密的，但仔细分析，便可发现三幕之间的联系是作者描写的一种深层的政治意识。如“莫谈国事”的字条一幕比一幕多。这富有象征意义的纸条，揭示出在这三个军阀政府的专制下，人民受苦受压，是不能说话的，同时也有力地说明临近解放的国民党政府残酷的事实真相。
2.浮雕式人像展览
作者老舍塑造人物形象有其独特的方式。着重刻画时代的、阶级的、职业的和气质的特点以及地方色彩，作出各种社会典型的艺术概括，通过浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社会面貌。如秦二爷是民族资本家，他出场时少年得志，对实业救国充满信心，但显示了民族资产阶级的年幼无知。秦二爷轰赶饥民的恶劣态度，暴露了他和贫民格格不入的本性。经过几十年风雨，他只剩下对现实和自我痛苦而盲目的诅咒。秦二爷的悲剧是旧中国民族资产阶级性格和命运的缩影。
3.独特的喜剧样式
《茶馆》中有不少悲剧性的场面，但是全剧的基调却是喜剧的，而且即使是悲惨的情节和细节也往往以幽默的笔法表现出来。老舍在《茶馆》中塑造了许多小人物。王利发与秦仲义在社会风浪中的命运升沉都有相同之处，他俩都没有逃脱破产的下场。剧中也出现了一些权势人物，如庞太监、马五爷及沈处长，但从处理这些人物的漫画式、剪影式的手法来看，他们也还是作为小人物来描写的。这些小人物都是老舍笔下幽默的对象，正是这些小人物形象才提供了这种寓悲于喜，啼笑皆非的题材。
4.独特的语言魅力
《茶馆》的语言特色最主要的就是真实、形象。如相面人唐铁嘴来到“茶馆”对王掌柜说：“我不抽大烟了。”王掌柜听了很高兴，即回答“那好”。他接着说：“我改抽白面儿，大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国侍候着我一个人，这福气还小吗？”即使不知他底细单凭这句话就知道他是一个无耻之徒了。从这富有幽默感、个性化的语言里，可以深深地体察到帝国主义不仅用枪炮打中国，而且还从体质健康上进行毒害的可耻行径。
5.侧面透露的手法
作者通过纵、横两个侧面来反映广阔的社会生活。横的侧面：作者选取了裕泰茶馆这个象征被摧残得衰败不堪的旧中国为观察窗口，通过对出入茶馆的各种人物的描写，来反映时代变迁。纵的侧面：通过贯穿全剧的人物生活变迁，来反映社会演变。