左联成立之初，鲁迅先生就指出：发展无产阶级文艺应当造出大群的新的战士。而在现实中，鲁迅先生确实也倾尽全力，扶协新人，这样，历史的机运和老一代作家的培育，使得小说创作队伍不断壮大，涌现出大批新人。他们的作品，在初期还呈现出简单的“革命＋恋爱”的模式，思想大于形象，如阳翰笙的《地泉》等，但是随着丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、叶紫等一批新生代青年作家的涌现，左翼小说也在逐渐走向成熟。

一、张天翼（1906－1985）

青年时期的张天翼

1.生平及创作

张天翼是左联优秀的讽刺小说家以及这一时期少有的文体家。早年的漂泊经历使他对现实社会了解得既深又广，文学生涯始于在鸳鸯蝴蝶派刊物上发表滑稽小说和侦探小说，练就了扎实的文字根底，奠定了幽默讽刺的风格和敏锐的文体意识。1928年，经过鲁迅的手，张天翼在《奔流》上发表了《三天半的梦》，并从此成为新文学作家。

张天翼自发表描写兵士的小说《二十一个》而崭露头角，1938年，其代表作《华威先生》问世，从而引发了长达数年的关于抗战文学要不要排斥暴露的论争，为整个40年代国统区的讽刺文学开了先河。他的小说以幽默轻松的笔调伸向中国社会中下层的各个角落，在别具一格的喜剧世界中展示了旧中国千姿百态的悲剧性社会相。其作品主要有长篇小说《鬼土日记》、短篇《脊背与奶子》、《包氏父子》、《笑》、《清明时节》、《华威先生》等。

2.讽刺主题及讽刺人物

反庸俗、反虚伪、反彷徨是张天翼小说的基本讽刺主题，在他的笔下主要出现了三类讽刺人物：

虚伪、狡诈的地主官僚，如《笑》里面的九爷《脊背与奶子》里面的长太爷。

动摇、庸俗的小知识分子、小公务员、小市民形象，如《陆宝田》里面的小录事陆宝田，塑造这类人物是张天翼的特长。

愚昧不幸的城乡底层人民形象，如《包氏父子》中的老包、《善女人》里面的长生奶奶，《同乡们》里面的长丰大叔等。

著名的《包氏父子》展现了代代相传的奴性。门房老包一辈子当牛做马伺候人，就幻想自己的儿子小包能够爬进统治者的圈子，因此拼命供小包读洋学校，希望能够借此摆脱穷困低贱的社会地位，他认为：从洋学堂出来就是洋老爷，要作大官。而小包呢，他一心想挤进花花公子郭纯们的行列里去，但是那些公子哥们只是把他当作一个走狗来看，最后还没等老包挤到前面去，连他自己在家里生存的空间，也被儿子挤掉了，这是一幕使人发笑的悲剧。父子两代生活态度似乎不同，但是精神实质是一样的，都具有根深蒂固的奴性。张天翼就是在讽刺小市民和其他愚弱的劳动者方面继承了鲁迅的批判国民性精神。

3.讽刺风格

具有尖锐、直露、明快并富于浓厚生活气息的讽刺风格，速写式的人物，特写般的场景，写实的口语，巧妙的叙事距离，组成了张天翼独具一格的文体。

二、丁玲（1904－1986）

丁玲像（青年时代与晚年）

1927年底，和1928年初，丁玲在《小说月报》发表了《梦珂》和《莎菲女士的日记》，从此便奠定了她在中国现代文学史上的不可替代的地位。《梦珂》《莎菲女士的日记》《暑假中》和《阿毛姑娘》等几篇小说在不到一年的时间里连续在《小说月报》头篇的题目位置刊载，给20年代末相对沉寂的文坛以不小的震动。

1.早期创作的思想内容

丁玲早期的创作延续的仍然是五四落潮期“个性解放”幻灭的思绪，关注知识女性的命运，在创作上承续了五四受郁达夫影响的浪漫抒情小说传统，表述了现代女性在30年代社会的人生感受。

2.小说创作及其代表作

丁玲早期的小说创作主要收入了《在黑暗中》、《自杀日记》、《一个女人》三个集子之中。1930年，丁玲加入左联，30年代的作品主要有短篇小说集《一个人的诞生》《夜会》，中篇《一九三О年春在上海》（之一，之二），《韦护》《水》，以及长篇小说《母亲》等。1936年赴陕北。40年代的作品主要有短篇小说《我在霞村的时候》、中篇小说《在医院中》和长篇小说《太阳照在桑干河上》。