4.《子夜》的艺术特点

（1）全景观，多层次地反映出了30年代初中国的社会现实。

茅盾是一位具有社会科学家气质的小说家，他的长篇小说所具有的历史性的巨大内容、宏伟的结构、客观的叙述，以及不断创造时代典型的努力，都是建筑在他的精细观察和运用一定的社会科学思想对社会生活进行分析之上的，这种依靠理性分析来开拓形象思维深广度的创作方法影响深远，并且逐渐成为了左翼文学所公认的主流。近年来，以茅盾为首的这一类小说，被人们称为“社会分析小说”，他们这一派，也被称为了“社会分析派”。

社会分析小说的主要特点就是：从社会学的角度写社会现象，运用社会科学理论对中国社会现实进行分析，对“全般”社会作“缩影式”的描绘，通过精心结构故事、细致描写场面、注重塑造人物等艺术手段，真实地再现社会生活，对其进行深刻的剖析，但往往有思想大于形象的弊端。除了茅盾外，这一派其他的代表人物还有吴组缃、沙汀、艾芜等人。

《子夜》是“社会剖析派”的代表作，小说以吴荪甫在事业上的奋斗为主线，在宏伟的建构中囊括了时代风云、政治纠葛、军阀间的战乱、工农革命的风潮、工业巨头的竞争、金融市场的并拼等，从许多社会生活的侧面汇成了文化史和社会风俗史，显示出了社会本质的某些方面。小说场面众多，从名流云集的富豪客厅，到股票交易所，从生产车间到交际场所，从少奶奶豪华的卧室，到平民的窝棚，从都市到乡村，为我们提供了一幅广阔又真切的30年代初上海地区的社会经济生活图画，塑造了包括金融买办资本家、民族工业资本家、封建余孽、军官、政客、医生、教授、经纪人在内的整个都市上流社会的各色人物。

（2）结构恢宏、严谨。

《子夜》在结构上宏大缜密，可以说臻于完美。虽然人物众多（大约出现了100多个人物）、线索纷繁、矛盾复杂，场面广阔，但情节发展却十分紧凑，时间跨度虽然仅仅三个月，字数不足50万字，却几乎囊括了所有复杂的生活内容，情节波澜起伏而叙述有条不紊。主要体现在以下三个方面：

一是通过吴荪甫把相互关连的“三条火线”联结在这里一起，即公债市场上的斗争；以裕华丝厂为中心的上海纺织工人的罢工斗争，以双桥镇为代表的农民反抗封建恶霸地主的斗争。从而将三十年代初期从农村到城市的错综复杂的社会矛盾和斗争和谐地组织到了一起，生动地展现了极为广阔的生活图景。

二是以吴荪甫和赵伯韬的矛盾斗争为主线，把众多的人物，纷繁的线索，广阔的场景，集中在了两个多月的时间里加以表现，主次分明、条理清晰、波澜起伏，缜密自然。

三是精心设计了小说的开头和结尾。小说第一章写的是吴老太爷来到上海而猝死的故事，以吴老太爷的猝死象征着封建地主阶级旧的一章已经结束，同时开始了中国新兴资产阶级新的历史悲喜剧；第二章通过吴老太爷的丧事，小说的主要人物全部出场，小说各种矛盾全面展开，并以吴荪甫为中心，组成了复杂的人物关系网络；结尾处虚写工农红军的日益壮大，同吴荪甫的失败相对照，预示出了中国的前途和希望所在。整个结构可以说是浑然一体，缜密而清晰。

在动笔创作《子夜》时，因为要反映的内容过于丰富，所以茅盾事先拟出了几万字的提纲，对情节和人物关系做了详尽的设计和布局，其趋于理性的思维方式和创作方式在使其作品结构谨严、完美的同时，也暴露出了情节缺乏偶然，过于规范化的局限，并且在后来的仿效者中产生了僵化的影响。

（3）细致的心理描写。

茅盾十分欣赏西方十九世纪小说中“心理解析的精微真确”，所以，在《子夜》中他有意识地学习托尔斯泰，运用“心灵辩证法”细腻地刻画人物心理。作品中的心理描写占了很大的比重，如对吴荪甫在开始组办益中公司时的踌躇满志，在镇压工人运动时的焦躁不安、在公债投机市场上与赵伯韬决战时的举棋不定、在失败时的心灰意冷时的内心世界剖露得都非常真实贴切。

除了对传统的心理写实手法的运用之外，还明显地运用了象征主义的手法，尤其是对人物的下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。如第一章：我们可以通过许多散在的象征性细节描写窥见吴老太爷这个封建僵尸的内心世界，其中描写吴老太爷心理和幻像的很多地方都是非常夸张的，如他见到了快速节奏的都市生活，穿着暴露的都市时髦女子，烫了发的头，抹得血红的嘴唇等吓得浑身发抖的细节，最后高呼：邪魔呀！因受不了刺激而一命呜呼。这类描写在《子夜》中比比皆是，富有象征意味的色彩和声音的描写。

作者对于典型环境的设置和浓郁氛围的烘托都有匠心的表现，富有象征意味的色彩和声音的描写，在小说中和人物心理的刻画非常和谐地进行了交相辉映。如《子夜》第七章在描写吴内外交困的心境时，作者始终伴有自然景象的描绘，如：灰色的云块、闪电、雷鸣、浓雾、金黄色的太阳、绿色的树林、琴韵似的水滴……不同层次的音响效果和不同基调的色彩构成了吴内心世界情绪起伏的流程，狂风暴雨、惊雷骇电、晚霞余辉等自然景物都与人物的塑造、情节的发展有联系，绝对没有为写景而写景的闲笔虚文。

（5）物语言个性化。

小说中吴荪甫的语言是自负和刚愎自用的，短促有力、果断，常常出现“一定”、“立刻”、“不能”之类的言辞，将他的强硬、果敢、狠毒的性格表现得真实而准确；而赵伯韬的语言则狂妄、高傲，粗野、下流、夹杂着市侩气，话语中透露出一个买办资产阶级在当时中国社会骄横无忌的精神状态，此外，对各种类型的资本家如朱吟秋、周仲伟、杜竹斋等人的语言的刻画，对曾沧海、冯云卿等封建地主的语言的刻画也都非常符合人物的性格特征。

5.茅盾小说的艺术成就及其文学史意义

（1）茅盾小说的艺术成就

A注重题材和主题的时代性、重大性，以及能够反映时代全貌及其发展的史诗性，这和鲁迅努力发掘平凡的日常生活的悲剧性和喜剧性显然不同。

B在小说形象的塑造上，茅盾注重表现人物性格的多面性和复杂性，追求“立体化”的油画效果。

C茅盾自觉进行了人物形象系列的塑造。

D结构上，追求宏大而严谨的布局。

E注重于细腻的心理刻画，追求社会历史的剖析和社会人的心理剖析的统一。

(2)茅盾出现的文学史意义

茅盾的文学成就主要体现在长篇小说的创作上，他的长篇小说创作在中国现代小说史上的地位是举足轻重的。他是“社会分析派” 的创始人及代表作家，也是彻底改变“五四” 中长篇小说的幼稚状态，使之走向完善的最突出的小说家。他的小说适应了30年代生活内容的变化，对鲁迅开创的中国现代短篇小说文体作了新的拓展，向中长篇延伸，大大提高了中国现代小说反映生活和人的心灵深广度的可能性。在茅盾的手里，中国的现代长篇小说真正走向了成熟。