张爱玲小说的艺术特色

教师解析

①内容上，不关心大主题，多描写“男女间的小事情”和“软弱的凡人”，流露出冷漠和“琐屑人生”的态度。张爱玲的小说都是取自男女间的恋情和两性关系，着重描写的是沦陷前后上海和香港中上层社会病态的、不健全的、不完满、不幸的婚姻和恋爱，具有传奇色彩的生活和心态，所提供的，都是处于现代环境下，却仍然顽固保留的中国式的封建心灵的文化错位。

②喜欢用参差对照的笔法写人生，不喜欢采用强烈对照的方法，基调冷艳、苍凉。张爱玲并不关心大主题，而是存心要写一个“旧的东西在破坏，新的东西在滋长”的时代，她不赞成那种新旧分明的时代观，而喜欢用参差的笔法写人生的苍凉。她认为，只有用“参差”的形式感才能够塑造出这个“没有完成”的时代里的“凡人”，强调“人生安稳的一面”是“人生飞扬的一面”的底子，人是为了要求和谐的一面才斗争的。由此，她将形式美分为三种：“壮烈”、“悲壮”和“苍凉”，“壮烈”只具有力的成分而没有美的成分，只有刺激而没有启示， “悲壮”包括壮烈和悲哀，是一种强烈的对照的形式，刺激性仍然大于启发性，“苍凉”是一种参差的对照，可以给人以更多的回味。比较而言，张爱玲最喜欢苍凉，悲壮次之，最不喜欢的是壮烈。

③对凡俗生活的发现及肯定。张爱玲小说中的主人公都生活在一个日常的物质生活的世界中，她们大量算计的是衣服、房子、钱、首饰，她们的喜怒哀乐和她们的情欲、嫉妒、虚荣、疯狂紧紧相连，普遍的人性凝定在普通的人身上。

④雅俗并存的艺术境界。张爱玲融古典小说、现代小说于一炉，创造出一种古今杂错、华洋杂错的新小说文体：其作品中的人物大多活动在现代中国仅有的两座国际性大都会（上海、香港）里，但人物本身却是落伍的；小说的体式是民族的、通俗的，但包含的思想内容却是现代的；叙事方式多采用传统说书人娓娓道来的全知视角，却自然地融入了新文学的先锋技巧（意识流、蒙太奇手法等）；故事本身平凡琐碎、基调阴沉荒凉，却写出了永恒的人性……，这些小说历来被人们称为“新鸳蝴体”“或新洋场小说”“娱情小说”等等，为中国现代小说增添了一种新的类型，单单从名字上就透露出一种雅俗共存的文学气味来。

⑤语言华丽、雅致、圆融光润而意象丰富。张爱玲对语言的颜色、情调、动静和意蕴多有极其敏慧的体悟，写肖像、写口吻、写神态、写氛围、无不笔致轻灵、才华闪烁、潇洒自如，这是张爱玲小说艺术最动人的地方之一。对月色的描写，是张爱玲小说中最具有个人特色的意象，如《金锁记》中的铜黄色的月亮，“象朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而模糊”，《沉香屑.第一炉香》中焦黄色的月亮，“象玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片”，《倾城之恋》中梦里的月亮，“象灰色的龙，蟠在墙头”。此外 ，张爱玲的比喻也极有特色，常用人工世界来形容自然世界，且刻意混淆两者之间的界限，如“太阳偏西后的半山，大红大紫，金丝交错，热闹非凡，倒象雪茄烟盒上的商标画”，“绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，象薄荷酒里的冰块”等。一般的文学比喻，都是由人工到自然，人工是本体，自然是喻体，如形容女子“艳若桃李，冷若冰霜”。但在张爱玲的作品中，自然世界成了本体（半山、灯光等），人造物品成了喻体（薄荷酒里的冰块、雪茄烟盒上的商标画等），这和都市文化有关，按照张爱玲的说法即“生长在都市文化中的人，总是先看海的图画，后看见海，先读到爱情小说，后知道爱”，对生活的体验往往是第二轮的缘故。