1.生平及创作

钱钟书,字默存，号槐聚，江苏无锡人，出身于书香世家，古文家钱基博的长子，早年毕业于清华大学西洋语言文学系，1935年，考取英国退回庚子赔款留学名额，在牛津大学英国语文系攻读两年，又到巴黎进修法国文学一年，于1938年回国。历任西南联大外文系教授、湖南兰田师范学院英语系主任、上海暨南大学外语系教授、中央图书馆英文总纂、清华大学外文系教授。从1953年起，任文学研究所研究员，1982年任中国社会科学院副院长。1941年，钱钟书出版散文集《写在人生边上》，1946年出版短篇小说集《人.兽.鬼》。1947年，出版长篇小说《围城》。此外，还有诗学著作《谈艺录》，1948年6月由上海开明书店印行，1949年之后有学术著作《宋诗选注》、《管锥篇》、《七缀集》等。钱钟书1941年回上海探亲期间，正赶上太平洋战争爆发，上海孤岛落入了日本兵的手里，于是就困居在上海。他主要从事学术研究，文艺创作的数量并不算多，但是，由于他对中外文化渊博精深的把握，还有对世态人情的细致入微的体察，他的作品在主题、叙事和风格上独树一帜，获得了机智、博学和讽刺作家的崇高声誉。著有小说《围城》《人.兽.鬼》、散文集《写在人生边上》、学术著作《谈艺录》《宋诗选注》《管锥篇》等。

2.“写在人生边上”的文学观

钱钟书认为：如果人生是一部大书，那么大部分作家只能算作是书评家，所谓书评家，就是说无须看得几页书，议论早已发了一大堆。而自己看书的目的不是为了写书评，而是把从容浏览的点滴感想，随手写在书边的空白上，既没有指导读者、教训作者的重大使命，也并不是对“人生”这本书整个下结论（《写在人生边上.序言》）。这种写在人生边上的写作策略，一方面使其在评价社会和人生的时候，能够措置裕如，将冷嘲热讽的矛头指向他置身其中的知识界，同时，也迂曲地折射出他在战乱年代苦痛而纷扰的复杂心态。

3.小说创作

（1）短篇小说集：《人.兽.鬼》

短篇集《人.兽.鬼》共收小说四篇，包括《上帝的梦》《猫》《灵感》与《纪念》，显示了作者讽刺文化人和进行心理描写的才能，以家庭爱情生活为题材的《猫》和《纪念》，具有完整的故事情节和个性鲜明的人物，是钱钟书最好的短篇。《纪念》以战争为背景，对矜持清高的少妇曼倩不安现状、空虚、负疚、迷惑的心理过程作了细致入微的刻画，人类虚荣心的盲目性和复杂性跃然纸上。《猫》中的故事发生在豪华的大都市，小说以猫为中介物，生动地勾勒出周旋于知识界的一对夫妻的明争暗斗，兼而挖苦了30年代的文坛人物，而毁灭性的战争即将到来的背景，更突出了这些人物的灰暗和不合时宜。

（2）《围城》：新《儒林外史》

①思想主题

《围城》（1947.5出版）是中国现代杰出的讽刺小说，以方鸿渐人生途中留学深造、谈情说爱、谋事求职和婚姻家庭几个方面为主线，在近代中西文化交汇和抗战时期国难家仇的时代潮流之中，反讽地描绘出现代儒林人物群像。《围城》也许是中国现代长篇小说中展示了最丰富的知识界众生相和最舒展的文化智慧联想的作品之一，1946年－1947年刚刚开始在杂志上连载，就以其光芒四射的智慧和舒展自如的才情相结合的特色，震惊了读书界和著作界，被比拟为新《儒林外史》。《围城》所揭示的并不是科举制度的宠儿或者弃儿的迂腐心酸的悲喜剧，而是洋学衔和旧学问相错综时期的新儒林的众生相，揭示了他们从国外回到国内，从家庭走向社会，又复归家庭的彷徨无主、无所归宿的灵魂。小说标题《围城》，是具有象征意义的，书中人物点明：“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出，所以结而离，离而结，没有了局”；“婚姻如同“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”，而主人公方鸿渐在经历了一番人世沧桑之后，切身地感觉到了“人生万事都是围城”：归国轮船的舱房是围城，上海孤岛是围城，内地大学是围城，婚姻家庭也是围城，围城一词，包含着作家浓郁的人生忧患意识，它象征着一个难以解开的阿芬克斯之谜，一个 充满了期待和懊恼、寻找和失落的悲喜剧的人生连环结。

②人物形象分析

主人公方鸿渐既不是英雄也不是坏人，而是芸芸时代弄潮儿中特殊的一位：生性软弱和顺，也不乏事后的聪明，耽于想象和言谈，却缺乏行动的勇气。在每个转折关头，他都有更好的选择机会，但文人的清高和自尊却使他羞于利用不正当的手段获取个人的利益，在他的身上始终没有泯灭做人的基本原则和对理想的追寻，但这一点却使他在现实生活中处处碰壁，节节败退，生存的空间越缩越小，以致陷入死一般的绝境之中。他的每一个努力，都是在试图进入一座围城之中，进去之后才发现并不是其所需要的，而继续奋斗的结果，是又进入了另一座同样的围城之中，他不断地从一个有形的或者无形的牢笼进入另一个牢笼之中，似乎总是被动地等待着救援，然而却谁也救不了他。小说成功地通过方鸿渐的人生戏剧营造出具有一般意义的围城世界。

③艺术特色

首先，《围城》是知识密度最大的现代“学人小说”。在小说中，作家旁征博引，自然融入了中外文学、哲学、历史、法律、教育、民俗、语言等各领域的知识材料，凭借他那渊博的知识储备和卓越的联想能力，对中外风习、典故、名人轶事和诸多学科的学问，信手拈来、毫不费力涉笔成趣，既切合人物的身份、口吻、脾性，又显得非常的深刻。

其次，《围城》的讽刺艺术幽默而富于哲理。钱钟书无拘无束地在小说中挥洒着其贯穿经传、驰骋古今、融汇中西的讽刺笔墨，妙语接踵而至，在习以为常的事物和概念中构造出具有普遍意义的悖论，在看似漫无边际的笔法中，始终贯穿着对存在于中国传统中的因循守旧意识的反讽，尽现其人生智慧和艺术才华，展示出广博的学识、辩证思维的能力和独特的文体特征。在中国蔚为大观的现代讽刺艺术之中，继鲁迅的深刻、老舍的温厚、张天翼的俏皮、沙汀的沉郁之后，又增添了钱钟书式的机敏，因此这部长篇在四十年代的上海文坛之中机趣溢出，良堪压卷。