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一、唐宋词概述
1.唐五代词
词作为一种新兴的文体样式，起源于民间，开始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了宴（燕）乐。隋唐以来产生的、格式整齐的五、七言诗已不适应这种唱法，于是出现了配合新兴乐曲而唱的歌词，可看着是前代乐府民歌的变种。这是是词的滥觞。新兴乐曲主要是民间乐曲和边疆少数民族及域外传入的曲调，其章节抑场抗坠、变化多端，与以“中和”为主的传统音乐大异其趣；歌词的句式更为活泼，随之长短错落、奇偶相间，比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展，具有特殊的表现力。
最初，词主要流行于民间，《敦煌曲子词集》收录的160多首作品，题材广泛，作者众多，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。随着城市文化的繁荣，大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等一批文人开始写词，把这一文体正式引入了文坛。到了晚唐，涌现出一批专以写词为主要艺术表现手段的文人，文人填词成为一种风尚。文人词有了很大的发展，温庭筠便是其中的代表。到了五代时期，形成了两个中心，一是西蜀，一是南唐。西蜀奉温庭筠为鼻祖，后蜀赵崇祚所编的《花间集》便是这一派的结集，其中又以韦庄的成就最高。南唐词风与“花间”稍异，情致缠绵中透着家国飘摇的危苦心情，其中代表人物有李璟、李煜、冯延巳等人。温庭筠以及以他为代表的“花间”派词人和以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。
温庭筠(约812—866)，是第一个专力于“倚声填词”的诗人，其词多写花间月下、闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，被称为“花间派”鼻祖，《花间集》收温词最多，达66首。温庭筠对五代以后词的大发展起了很强的推动作用，惟题材偏窄，被人讥为“男子而作闺音”。代表词作有《梦江南》（梳洗罢）《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）《更漏子》（星斗稀）《杨柳枝》（宜春苑外最长条）《诉衷情》（莺语花舞春昼午）等，尤以《梦江南》（梳洗罢）和《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）为最著名。其中《梦江南》（梳洗罢）是温词中别具一格的清新自然之作，该词明显受到民间曲子词的影响，以白描手法刻画一位思妇在江楼期盼丈夫归来的图景，“过尽千帆皆不是”，“肠断白蘋洲”，可谓风格清雅，语短情长。其词结有《金荃集》。
韦庄(836-910)，唐五代之际又一位著名的词人，与温庭筠齐名，合称“温韦”。 二人词作风格大致相同，韦庄的闺情词写得非常出色，词语与闺中之美人浑然融于一体，见词尤见人，词音即人语，可谓风韵致极。代表作有《菩萨蛮》（人人尽说江南好）、《浣溪沙》（夜夜相思更漏残）等。《菩萨蛮》（人人尽说江南好）写江南春色，“春水碧于天，画船听雨眠”更兼有“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，此情此景足使将欲远行的游子痛断人肠，由此词人有“未老莫还乡，还乡须断肠”之劝词。此词情致缠绵，意象鲜明，堪称咏“江南春色”的诸多诗作中罕见之佳作。在艺术表现上，更多的抒发自己的真实感受，文人词在抒情化道路上又向前迈进一步。其词结有《浣花词》。
李璟（916－961），史称南唐中主，好读书，多才艺。“时时作为歌诗，皆出入风骚”，具有较高的文学艺术修养。经常与其宠臣如韩熙载、冯延已等饮宴赋诗，于是适用于歌筵舞榭的词，便在南唐获得了发展的机会。他的词，感情真挚，风格清新，语言不事雕琢，对南唐词坛产生过一定的影响。存词五首，其中《南唐二主词》收四首，《草堂诗余》收一首。其中他的“小楼吹彻玉笙寒”是流芳千古的名句。
李煜（937―978），南唐元宗李景第六子，史称南唐后主。开宝八年，国破降宋，后被宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却非凡。李煜工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。悲剧帝王词人李后主堪称词的集大成者。李煜的词现存约38首，内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，赋以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期。包括《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等在内的不少杰作皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位，对后世影响很大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，由是将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。其词主要收集在《南唐二主词》中。
冯延巳 （903—960），做过南唐宰相，他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。可以用“因循出新”来概括冯延巳词的特点。所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情，但词风不像花间词那样浓艳雕琢，而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。代表词作有《鹊踏枝》(谁道闲情抛弃久)《鹊踏枝》(几日行云何处去)《采桑子》(花前失却游春侣)《清平乐》(雨晴烟晚)《南乡子》(细雨湿流光)等。其词集名《阳春集》。