二、中国当代诗歌发展简述（1949——迄今）
    当代诗歌可分为两个时期，即建国初30年诗歌创作期（1949年至1978年）与新时期诗歌创作期（1979年至现在）。在前期的30年中，由于新中国成立，诗歌的主旋律主要是歌颂新中国、歌颂中国共产党、歌颂伟大的领袖、歌颂人民当家作主的新生活。
    艾青建国后的诗歌创作进入了一个崭新的阶段。他的诗歌日益成熟，诗歌的格调焕然一新，风格多样，追求诗歌的朴素美和单纯美。他的许多诗歌欢快、明朗，情景交融，善于运用象征、暗示等方法，能抓住事物的外形与本质来抒写自己的感情，揭示丰富深刻的生活内蕴，寓意深厚，含蓄蕴藉。如《我想念我的祖国》《春姑娘》《西湖》《礁石》《维也纳》等诗作，都是非常优秀的作品，建国后出版的诗集有《欢呼集》《宝石的红星》《春天》等。
    闻捷的诗歌题材广阔，内容丰富，形式多样，笔调清新，语言优美，形象鲜明，从多方面赞美了爱情和新生活；代表作品有《我思念北京》《天山牧歌》《吐鲁番情歌》等。
    梁上泉的诗歌题材比较广泛，多以描述作为诗歌的表现手法，不少作品构思精巧，写景状物生动形象，诗句简练，风格明快；代表作品有《高原牧笛》《蝴蝶泉》等。
    雁翼的作品主要有两大类：描写战争的作品和歌唱社会主义建设的作品。他的诗歌往往充满生活激情，长于叙述；代表作品有《在云彩上面》等。
    20世纪60年代前期的代表诗人有郭小川、贺敬之、李瑛、严阵、张志民等。其中一部分诗人在诗歌创作中逐渐强化了对诗歌优美意境的追求；一部分诗人随着当时强调阶级斗争的潮流，走上了写政治抒情诗的道路。郭小川的《林区三唱》《厦门风姿》等吸收了辞赋的某些特点，创造了长廊句式，被誉为“新辞赋体”。贺敬之的《回延安》感情激荡，大量采用比兴、夸张、对偶、排比等手法，淋漓尽致地抒写了对母亲延安无比深厚的感情。
    新时期以来的诗歌呈现出百花齐放的局面。现实主义诗歌创作的阵容很庞大，代表诗人有经历了长久磨难与坎坷的一批老诗人，如艾青、公刘、白桦、流沙河等；还有一批是历经“文革”而成长起来的新诗人，如雷抒雁、杨牧、张学梦等。他们的诗歌各有特色。如艾青的《光的赞歌》《古罗马的大斗技场》，公刘的《为灵魂辩护》、雷抒雁的《小草在歌唱》等作品，都显示出鲜明的现代主义诗风。
    新时期成长起来的一批青年诗人则表现出鲜明的现代主义倾向，这批诗人有舒婷、顾城、梁小斌、杨炼、徐敬亚、王小妮等。他们的诗歌有情绪基调深沉，个性张扬，真实表现自己的内心世界，写自己独特的体验等特点。他们的作品被称为朦胧诗，如舒婷的《致橡树》《祖国啊，我亲爱的祖国》，顾城的《永别了，墓地》《远与近》等，都是朦胧诗的代表作品。而在这批朦胧诗人后出现的一代更年轻的诗人则被称为新生代诗人。
    在大陆当代诗歌发展的同时，港台也涌现出了一批有成就的诗人。台湾著名的诗人有余光中、舒兰、白荻等。余光中出版了《舟子的悲歌》《白玉苦瓜》等十多部诗集。他的诗歌具有浓重的中国意识和深厚的历史感，多写游子思乡心态，构思精巧，文字朴实，意象新丽，情意浓烈，颇受好评。《乡愁》《春天，遂想起》是他的代表诗作。舒兰的诗集有《抒情诗》等。他的诗歌意象新颖，结构独到，语言浅近，情感深厚；代表作品有《乡色酒》等。白荻有《天空象征》等诗集。