（一） 婉约词派 　　 北宋先有晏殊、宴几道、张先、欧阳修、柳永诸人，晏殊的题材比较狭窄，基本上没有超出唐以来文人词的范围，只是进一步将词典雅化。 　　 张先词风清新明丽，由于他善于写“影”，《归朝欢》“帘压卷花影”、《天仙子》“云破月来花弄影”、《剪牡丹》“堕风絮无影”，被誉为“张三影”。欧阳修的大多数词作用典雅精致的语言、含蓄的风格，描述男女恋情。如〈踏莎行〉：“楼高莫近危栏椅，平芜尽处是春山，行人更在春山外。“他劝闺中人不要登楼望远，因为只见春山隐隐，而行人远在春山之外，无法望见，写得深婉愁绝。晏几道的词作，比较华丽，能以流动韵律处理密集的意象，他和其父晏殊词风格相近，合称“二晏”。 　　 柳永在词的发展史上贡献较大，主要体现在两方面，一是扩大了词的表现领域，有不少词感慨人生失意、抒写羁旅行役之思；二是写作了大量的慢词，并使用铺叙手法，增强了词的表现能力。秦观性格柔弱，情感细腻，擅长写“愁”，如《千秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”。贺铸词较多地继承了晚唐五代花间词人的路子，以秾丽精致的语言写男女之情和人生愁绪，他也是写“愁”的行家，《青玉案》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”因此得了一个“贺梅子”的雅号。 　　 北宋末年、两宋之间的女性词人李清照，是典型的婉约派词人。她认为诗和词有别，以《词论》中提出词“别是一家”的观点，维持婉约词的传统。她长于描写心理活动的情感变化，在语言技巧上达到了很高的艺术造诣，一是将语言精心锤炼，而以浅易自然的面貌出现。像《声声慢》的开头脑，连用七对迭字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富；二是雅语俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有浓厚的生活气息。从南宋中后期的姜夔开始，一大批词人的创作，又回到文人落拓情怀、男女恋情、离愁别苦、自然山水之类的传统题材和清丽委婉、细腻精巧的艺术风格，注重词的形式、语言技巧，其中姜夔、吴文英、王沂孙、周密与张炎为其代表，吴文英和姜夔一样精通乐律，十分注重字的声调安排与音乐曲调之间关系。婉约词多写自己的生活和体验，维持“词为艳科”的传统，在对人的情感世界的体察和描绘方面积累了许多经验。