侍萍：一个被侮辱被损害的下层劳动妇女形象。她纯朴、善良、坚强，在她身上，集中了旧社会下层妇女所遭受的一切苦难。三十年前，当她还是个纯真的少女，在周公馆做侍女时，与大少爷周朴园发生了恋情，生下两个孩子后，却被赶出家门，抱着才出生三天的小儿子投河自尽。被人救起后，为了生活和孩子，历尽了人间艰辛，她“讨饭、缝衣服、当老妈、在学校里伺候人”，嫁过两次人，忍受着和趋炎附势的无耻奴才鲁贵的共同生活的痛苦。面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志。

曹禺运用了他刻画悲剧女性形象的卓越才能，描写了这个善良妇女精神上所遭受的不堪忍受的沉重打击。周朴园的遗弃给她代来了一生的不幸，她唯一的希望是千方百计地避开过去悲剧的重演，带女儿离开周家。可是她最后一线的人生希望仍然受到了毁灭性的打击。女儿不但重演自己三十年前的悲剧，而且竟是和她自己的亲生儿子周萍相恋，并且已怀孕，她痛心疾首地发出了宿命的悲号：“天知道是谁犯了罪，谁造的这种孽!”这是她对不幸命运的悲叹，也是对罪恶的旧制度的血泪控诉。这控诉是《雷雨》反封建主题的深化。四凤和侍萍母女俩的性格和命运如出一辙，然而正是在作者设置的这种惊人的巧合之中，才使人能够充分领悟《雷雨》悲剧，在人伦道德、阶级差异、人性善恶等各种方面所显示出的深刻性。

周冲：周冲是一个完全生活在最超脱的梦里面的人。然而他对自己的爱情以及整个家庭的期望都一个接一个地破灭了，他痛苦地感到现实的丑恶，一种幻灭的悲哀袭击他的心。与其他剧中人物的命运不同，周冲的悲剧带有很大的偶然性的巧合，而并不是某一个具体的社会问题造成的，但恰恰是这种巧合所蕴含的必然因素最充分。与其说他是被社会所毁灭的，不如说他首先是被自己的理想所毁灭的。据曹禺的同学、著名长诗《宝马》的作者、历史学家孙毓(yu)棠说：周冲就是曹禺自己。一方面是因为周冲那理想化的人生方式和曹禺相似，另一方面是因为曹禺本人确实爱过四凤这样的姑娘。

对曹禺来说，《雷雨》是一个重要开端，从此，对人类根本命运的探究，一直在较深的层次上吸引着他的思考和创作。就象他自己所说的：《雷雨》对他是一个诱惑，是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔：它所展示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的天地间的‘残忍’(这种自然的‘冷酷’，四凤和周冲的遭际最是代表。她们的死亡，自己并无过疚)。

(5)《雷雨》的艺术特点

《雷雨》虽然是曹禺的第一部剧作，但它已经初步形成了其剧作风格的基本特色：

A戏剧矛盾的高度集中——以周朴园为中心。

全剧交织着过去的戏剧(周朴园和侍萍之间的始乱终弃的故事，和作为后母的蘩漪和周家长子周萍恋爱的故事)和现在的戏剧(蘩漪和周朴园之间的冲撞；蘩漪、周萍、四凤、周冲之间的情感纠葛；周朴园和侍萍的重逢；周朴园和大海的冲突)，形成三个方面的矛盾关系：即情爱关系、血缘关系、阶级关系矛盾相互纠缠，错综复杂的局面。但所有的矛盾关系最后都归结于“罪恶的渊薮”——具有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的家长周朴园的身上，戏剧矛盾高度集中。同时戏剧还展现了下层妇女侍萍被离弃的悲剧、上层妇女蘩漪个性被压抑的悲剧；青年男女周萍、四凤得不到正常的爱情的悲剧：周冲的青春幻梦破灭的悲剧：以及劳动者鲁大海反抗失败的悲剧。戏剧的结尾，无辜的年轻的一代死的死，走的走，只留下了对悲剧性的历史有着牵连的年老的一代：进一步强化了对“不公平”的社会和命运的控诉力量。

B独具匠心的艺术结构——“锁闭式”结构。

《雷雨》展示了周、鲁两家长达三十年的情爱关系、血缘关系、阶级关系，但作者采用西洋戏剧史上特殊的“锁闭式”结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏。剧本以三十年前周朴园与侍萍的矛盾为前史，从三十年后某一天内的矛盾下笔，把复杂的故事和尖锐的矛盾冲突，浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。

以周朴园为中心，层次清晰地展现错综复杂的三条主要矛盾冲突线——周朴园与蘩漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海之间的矛盾线。其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干。它牵出了周朴园与侍萍、蘩漪与周萍、周萍与四风、周萍与周冲、四凤与侍萍、侍萍、四凤与鲁贵、周朴园与周萍、周朴园与鲁贵、周萍与大海等一系列的矛盾冲突，使全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。剧作情节发展波澜起伏，不断推进直至高潮，各种复杂的情爱关系、血缘关系全部暴露，现存秩序再也无法维持，迅速导致三死两疯的大悲剧结局。结构安排之紧凑、精巧，令人叹为观止。

《雷雨》的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。这是作者在借鉴希腊悲剧结构的同时，吸收了近代戏剧家易卜生的某些艺术特长，并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的基础上，出色地创造而成的。

C人物形象的成功塑造。

《雷雨》剧作的成功在很大程度上得益于人物形象的塑造，剧中的人物形象，无论主次，内心矛盾冲突都很激烈，每个人都具有充满矛盾的性格和错综复杂的情感，人物个性既鲜明又不单一固定，并在发展流变中不断得到加强和突出，可以说，《雷雨》中的八个人物，每个人都可以独自成戏，如周朴园的威严狡诈，周冲的天真善良，蘩漪的疯狂大胆、四凤的清纯真诚、鲁大海的正直勇敢、鲁贵的卑琐狡猾，个个写的活灵活现。

D人物语言富于动作性，并且高度个性化。

戏剧是语言的艺术，剧中人物形象的刻画是通过语言来表现的。《雷雨》剧作中每个人物的语言都有鲜明的个性特色，符合各自的身份、出身、地位、教养和性格气质，也符合人物在规定的戏剧情境中想说的充满个性和情绪色彩的话。这一点在周朴园身上表现得最突出，剧作为了突出他的专横、独断的封建家长性格，台词多为简短、有力，赋予命令性和不容辩驳性。如第一幕：他一出场看到两年多没有见到面的妻子蘩漪，第一句话就命令她：你应当再到楼上去休息。一个“应当”十足表现了他在家庭中的专横和冷酷。

E戏剧语言精练简洁、明白晓畅，具丰富的潜台词。

在看似普通的人物对白中，深藏着人物内心的思想感情和意向。如侍萍在三十年后重来周公馆时，第一次见到久别的儿子周萍，竟然成了凶 狠地殴打亲兄弟(鲁大海)的恶少，心中的痛苦与愤恨可想而知。她本能地呼喊周萍的名字，但她的身份与地位又不允许她明言，只能强忍悲痛，转而以大海母亲的身份进行抗议：“你是萍…”，凭什么打我的儿子!”、“我是你的……你打的这个人的妈。”这种极富潜台词的个性化语言，在剧中随处可见，既揭示了人物的性格，又能引起人物相互间的影响，推动冲突和事件的发展。

4.《日出》《原野》及其他

四幕剧《日出》是曹禺的第二部重要剧作，最初发表在1936年《文季月刊》第1至第4期，同年11月由上海文化生活出版社出版单行本。从《雷雨》至《日出》，相隔时间不长，但曹禺却迈出了较大的探索步伐，在思想主题和艺术结构等方面都有了显著的发展和变化。