2、主人公叙述语气
讲述者有作品中的主人公担当。他讲述自己亲身经历的事件，多用第一人称，常用自传体、书信体、日记体等格局。鲁迅的《狂人日记》、冰心的《疯人日记》等，都是这样的作品。主人公叙述语气，虽然可以披露自己的内心世界，但是只能表现通过自己的心灵去感受的，通过自己的感官去感知的客观世界，因而，是有限的，不能像上帝那样居高临下，全知全能。主人公叙述语气可以畅快地抒发感情，发表议论，表现自我，感情浓烈，或激愤，或悲切，或缠绵，真实性强，对读者的感染力也强。
3、次要人物叙述语气
《孔乙己》中的那个咸亨酒店的小伙计，《祝福》中"我"既是故事中的人物又只是处于故事的边缘，是一个旁观者。所谓当局者迷，旁观者清。旁观者叙述语气具有较强的客观性、真实性，可以超出主人公之外，用有色眼镜去观察，以特定的调子去叙述。这种叙述语气明显地不等于作者，在道德、情感上与作者可以保持距离。作者可以违背本意，以故事中次要人物的价值观去评判故事、评判人物，产生多重艺术效果。鲁迅对孔乙己是"哀其不幸，怒其不争"，而
讲述者"我"--小伙计却非常冷漠，不仅毫无同情心可言，还时常把孔乙己当作取笑的对象。孔乙己不仅饥寒交迫，而且处于人情的荒漠，这也可见一斑。还有一种情况也可以看作是在运用次要人物的叙述语气，如记者采访、艺术家采风等等。莫言的《红高粱》用现在的"我"叙述过去的爷爷奶奶的故事，叙述时间和被讲述时间处于两个层面，讲述者可以更自由地去感觉，去想象，去评判故事以及故事中的人物。
4、傀儡叙事语气
这是作者为了制造虚虚实实、扑朔迷离的艺术效果，而采用的虚拟性叙事。《红楼梦》就是一例。让一块无生命的石头来述说故事，当然石头在书中很有些仙气。有些荒诞小说，寓言小说也常用这样的写法。谌容的《大公鸡悲喜剧》让大公鸡叙述，现实的人世到了大公鸡眼里，被大公鸡一分析，一切都变了形，显得那么有趣和可笑。现实的荒谬被巧妙地表现出来。
5、作家叙述语气
大多数采用第三人称叙事的都是作家叙述语气。作家毫不掩饰自己的身份，尽管不以第一人称出现，读者也时时意识到作家的存在。"幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。在《安娜·卡列尼娜》里，托尔斯泰一开头就出现在读者的面前。"我们的土地上有过许多伟大的城墙。它们差不多和我们的历史一样古老。"这是《古船》的第一句话，也告诉我们这是作家在叙事。作家的态度、情感，伴随着事件的全过程，他无时不在，无处不在。《阿Q
正传》的序以第一人称写，这对定下叙事基调，形成全文的叙事风格，很有好处。后面"我"就不出现了，以第三人称写，但讲述者仍是作家"我"。因此，作可以对阿Q进行理性的分析、心理的分析。阿Q怎么想，作者都知道。
6、隐身人叙事语气
这也是一种作家叙事，但读者却感觉不到他的存在。海明威的《杀人者》即是如此。这类叙述语气常常使读者忘了作者，甚至讲述者，相信一切都是真实的生活片段
，没有任何加工和剪辑。
需要指出的是，很多小说中不止使用了一种叙述语气，选择何种叙述语气取决于作家想达到的艺术效果。
练习题：
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什么叫叙述语气？它和叙述视角有什么不同之处？
- 叙述语气可以分为几大类？
- 作家叙述语气和局外人叙述语气有什么区别？
- 隐身人叙述语气又和局外人叙述语气有什么区别？
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