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易卜生各个时期创作特点
亨利克•易卜生（1828-1906）是挪威杰出的戏剧家，被誉为“现代戏剧之父”。他的“社会问题剧”对戏剧艺术的革新做出了重大贡献，具有世界性的影响。 易卜生早年的创作大都采用挪威古代英雄传奇、民歌民谣、神话传说等作为素材加以改编，借古喻今，题材多样，想象丰富，而且多为诗体剧。 到创作中期，易卜生的作品以现实主义的“社会问题剧”为主，在艺术形式上也从早期的诗体剧转向散文体的创作。 在易卜生七、八十年代的创作中，以恋爱、婚姻和家庭为题材的剧本占着相当重要的位置。他在这类作品中深刻地批判了挪威资产阶级的虚伪和堕落，谴责了社会制度在婚姻和家庭方面的罪恶，歌颂妇女解放，并把妇女解放视为必须迫切解决的社会问题。除其代表作《玩偶之家》以外，《群鬼》也是表现妇女问题的重要作品。 易卜生晚期创作与以前相比，更偏重于人物内心和精神世界的剖析，更富于诗人的幻想，更善于用象征主义手法，悲观气氛较浓。人们常把《野鸭》看作是他从中期过渡到晚期的一部作品。《建筑师》《小艾友夫》、《海达•高布乐》、《我们死人醒来的时候》等剧作，悲观情绪取代了主人公积极进取精神和乐观情调，作家的描写中心也从探讨社会问题转向分析知识分子的心理状态和个人主义的幻灭。
现代戏剧之父