内心动作
一、戏剧动作：
戏剧是动作的艺术，动作性是戏剧的基本要素。从戏剧艺术的角度看，戏剧之所以能够吸引我们，就在于它的动作性。从理论上说，不具备动作性就不成其为戏剧。不具备动作性，演员有再高的技艺也无法表演，而戏剧中足以动人的诗情，也只有通过戏剧动作才能得以表现。正如别林斯基指出的，"如果没有抒情性，长篇史诗和戏剧就将是过于平淡和乏味的，对待自己的内容将是冷漠无情的。"但是，"如果抒情性成为叙事诗和戏剧的压倒因素，那么，叙事诗和戏剧也将变得缓慢、停滞，缺乏动作"。缺乏行动，也就不会有戏剧动作，自然也就不是戏剧了。
在谈到戏剧动作时，一般的读者很容易将它仅仅理解为专指人物可见的外部动作。其实，人物内部的、心理的动作，也即特定情境中戏剧人物的内心冲动、冲突以及促使人物行动的某种激情、欲望等等，也是戏剧动作的重要组成部分。德国戏剧家古斯塔夫.弗莱塔克甚至干脆将戏剧性看作一种内部动作："所谓戏剧性，就是那些强烈的、凝结成意志和行动的内心活动，那些由一种行动所激起的内心活动；也就是一个人从萌生一种感觉到发生激烈的欲望和行动所经历的内心过程，以及由于自己的或别人的行动在心灵中所引起的影响"实际上，人物的内心动作正是促使人物行动从而产生外部动作的内在根据，它既是推动剧情的戏剧性发展的不可缺少的因素，更是展示人物性格内涵的极其重要的层面。
二、从莎士比亚的《麦克白》看人物内心动作对刻画戏剧人物的重要意义
《麦克白》是莎士比四大悲剧中最阴沉恐怖的一部。 这一场选取的是麦克白利用国王邓肯到他家来做客的机会，欲杀掉他自立为王，在动手前有这么一段内心动作。
麦克白，苏格兰大将军，也是国王的表弟。他英勇善战，战功卓著，不久又在击退外敌和平定叛乱中立下大功，深得国王的恩宠。给予他很高的荣誉，并将两个叛乱的领主的封号都授予他。这同时也激发了他的野心，相信三个女巫的话，认为她们预言的前两个都实现了：他成为了格雷密斯领主和考多领主。那么她们的最高预言──他将会成为国王，也一定会变成真的。他的野心开始膨胀，加上他的夫人也极力怂恿。他决定就在国王到他家作客来表示他对麦克白的谢意之时，杀掉他。但这毕竟是大逆不道的行为，所以在动手前他还是有些考虑。
"如果干了就完了，那么最地还是赶快干吧。如果暗杀兜得走后患，而随了他的丧命，捞得到成果，如果单凭此一击，会成全一切，了结一切，在这里，就在现世，在时间大海的滩岸上，我们就甘冒来世的风险。"如果说三位女巫的预言刺激了麦克白的野心，不如说预言就是他内心欲望的外化和支配他行动的借口；行动的借口有了，行动的胆量是来自哪里呢？从这几句中可以看出，"侥幸心理"，侥幸能暗杀成功，并且成全一切，没有后患，现世不会得到报应，可以寿终正寝。这当然是一个不错的结局，如果结局这么完满，冒一下来世受到惩罚的危险又有什么呢这时我们可以感到麦克白内心的激动，鲜血沸腾，准备提剑去刺杀邓肯。但是在迈开脚步的刹那又想到"然而，这种事情总会是现世现报，我们用血手作身教，不用言传，血手会还报发明人。公平的报应会把我们放毒的杯中物回灌到自己的嘴里。"叛逆总会现世现报的，原格雷密斯领主叛国，考多领主叛乱，都没得到好下场。况且，"第一，我既是他亲戚又是他臣子，两层关第都不容造孽；作为主人，我为他应严防凶手，怎么能自己动刀？"还有邓肯德行好，政治清明，是位好君主。"我怎么能这么大逆不道，冒天下之大不韪呢？想到这里，麦克白几乎要放弃了。但是终究理智败于野心，叛逆的野心极度膨胀，在麦克白夫人的刺激之下，变得像野兽一般疯狂。我们似乎看见麦克白要行动了。
女巫对他说，他会当上国王，但也说他不会是许多王的祖宗，也就是说，他的王位传不到下一代，他会绝子绝孙，不得善终。其实，麦克白根本就明白，即使野心能使他暂时得到王位，也不会长久。所以他最终被邓肯的儿子及受他所害的臣子所杀，而他的夫人也发疯了。可以说，麦克白的这段心理活动，充满了动作性。有杀人的冲动，有思想上的斗争及冲突，有促使他最后行动的变态的激情和欲望。这些内心动作最终对他的行动产生了决定命运的影响。也让我们看到了野心怎样将一个优秀的人物毁灭。
思考题：
从莎士比亚《哈姆莱特》看人物内心动作对人物性格的揭示。
|
