驹子是川端康成在《雪国》中极力刻画的一个形象。小说中对她刻画主要从日常生活的表现和对待爱情的态度两方面表现她的性格。

在日常生活表现方面。在这方面作家主要写了坚持记日记、喜欢读小说和苦练三弦等几个细节。首先，驹子一直坚持记日记，尽管记的只是每天的生活琐事，但她自己看得很重，也记得很认真，并且一直没有间断；其次，驹子喜欢看小说，并对看过的小说作了笔记，记了有十来本。索然记的只是标题、作者、人物关系等，但从中能够看到她的求知欲和毅力；第三，她苦练三弦，不但按普通的琴书练，而且钻研比较高深的琴谱。她的三弦技艺比别的艺妓高出一筹。

对待爱情的态度方面。在对待爱情的态度上，她表现出两面性。一方面她渴望一种真诚的爱。正因此，她才爱上岛村。岛村对她比一般游客显得真诚，对她的美貌和人格有几分尊重，她被打动了。岛村的知识教养，也使她敬佩，她的求知欲得到一种满足。她爱岛村，没有搀杂任何杂念，是一种纯粹的爱的奉献；另一方面，她毕竟是一个艺妓，受人玩弄和践踏，弄得心力交瘁，心理畸形变态。她明知岛村是有家室的人，明知岛村的爱难以维持长久，也知道岛村把她看作美的徒劳，却依然想入非非，与他过着放荡不羁的生活。

从上述两个方面的描写，我们看到的驹子是一个虽然经历了人间沧桑，却并不甘心长期忍受屈辱的生活，更没有完全淹没在纸醉金迷的世界里，是一个有着自己的执著和追求的艺妓；但畸形生活的扭曲，也可以看到她已被扭曲的一面。

《雪国》充分体现了川端康成的创作特色。 第一，在创作方法上，东西结合，自成一格。《雪国》将日本古典文学传统与西方的现代主义方法结合起来，既有具体的客观描写，又常常通过岛村的自由联想和意识流动写人状物；在整体上按时间顺序叙述情节，在某些局部又通过岛村的意识活动展开，适当突破事物发展的时空界限，形成内容上的某种跳跃。

第二，在人物描写上，重视感觉，刻画细微。《雪国》中特别注重人物纤细的感情和瞬间感受，往往从细处突出人物特点。如岛村的观察、感受在小说中表现得很细致，他的虚无和感伤得到突出的表现；驹子的心理矛盾和感情变化也表现得无微不至，从而刻画出这个向往美好生活却又沦落风尘的悲苦艺妓。

第三，字结构安排上，自由灵活，活而不乱。《雪国》在整体上没有严密完整的构思，它是以“短篇”形式在报刊断断续续刊出，前后达十多年。这种创作实况表明它没有事先的整体构思，而是十几个“短篇”的连缀；自然结构显得松散；但从人物和情节的连贯看，各篇之间有着内在的联系。

第四，在文章风格上，既美且悲，抒情味浓。川端康成在文学精神上继承了日本传统文学的“物哀”、“幽玄”、“余情”，把美和悲连在一起，认为悲即美、美必悲。《雪国》中驹子和叶子的美貌，雪国的自然风光之美都以浓笔重彩加以表现，但无论人物之美还是自然之美，都与人物的悲伤联在一起，一切都以岛村的伤感之眼去透视，人物的悲剧命运和结局都与美相交织。叶子死于大火，火光映照着灿烂的星火就是最集中地体现悲美融合的场景。